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作為迪士尼動畫電影部制片人兼高級執行官，莫林?唐莉經歷了美國動畫電影產業復興最輝煌的階段，主導開發、制作和發行動畫電影《美女與野獸》、《小美人魚》、《阿拉丁神燈》，曾擔任《獅子王》早期編劇，并在與皮克斯合作中參與《玩具總動員》初期畫面和故事開發。
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莫林?唐莉此次正式加盟新鼎明影視投資旗下杭州明朗影視制作公司，新鼎明是一家成立于2011年的影視投資與制作公司。莫林此番加盟將幫助公司制作原創動畫電影《風來風去》（暫名）。明朗影視策劃總監陸向華將這部動畫定義為一部“屬于中國的迪士尼式動畫電影”。
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迪士尼是這樣做動畫的
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在一部1933年的紀錄短片《迪士尼卡通是如何制作的》中，沃爾特·迪士尼親身講述了迪士尼動畫制作的詳盡流程。由于缺乏數字技術，早期動畫對技術的探索十分艱難，而在成立之初，迪士尼就形成了一套自成體系的工業化生產方式。
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迪士尼動畫長片制作工程十分浩大，參與制作人數多達五、六百人，每一位員工分工十分細密，形成了一批極為專業的技術與創作人才。正因為組織龐大，內部協調才顯得十分重要。從初期開始，迪士尼公司就將“團隊合作”列為最大信條。
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迪士尼動畫的內容選擇也有不同的路數，由六至七人組成的創意執行團隊搜集世界各地的童話、神話和民間故事和暢銷兒童讀本。莫林介紹，迪士尼對動畫題材的選擇基于兩種思路：童話或神話以及具有普世價值的主題或夢想。
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迪士尼金牌制作莫林·唐莉
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迪士尼細密的制作流程也呈現出了美國工業文化的特點：強調分工，個人專業以及團隊合作。“做動畫電影很重要的挑戰就是大家如何去協調溝通。“莫林表示，首先大家在概念上達成共識，定期掌握電影的素材和動態，“這樣做的好處就是確保自己努力是融入整體環境，大家各司其職，但是又相互開放。”
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迪士尼之所以能夠長達數年稱雄全球動畫電影市場，源源不斷誕生新的創意，主要在于其能夠準確的把握工業化生產和藝術創作之間的平衡。若森數字聯合創始人、《畫江湖之不良人》導演劉闊在接受三聲采訪時表示，動畫具有兩面性，一面具有工業成分，另一面則是創作成分，“要想要批量一定得從工業化做文章。”
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很長時間以來，中國動漫行業囿于資金短缺和行業人才缺乏，始終發展緩慢。很多動畫電影都要經歷漫長的生產過程才能最終問世，今年7月上映的《大魚海棠》歷時12年制作，收獲10億票房的《西游記之大圣歸來》問世也經歷了8年時間。即便是網絡動畫，現在能夠實現周更，且時長超過10分鐘也非常少見。
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《大魚海棠》團隊因為資金問題在2013年8月正式發起眾籌，籌集資金超過158萬元人民幣，緩解了燃眉之急。而這對于動畫年產量在2-3部的迪士尼，這樣的問題幾乎不會出現。
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究其原因，莫林指出，這樣的挑戰在迪士尼創作團隊中間也存在，但是對于電影的上映時間、衍生品上市等都有嚴格的規定時間節點。“電影的預算和時間有限，作為制作人有責任引導整部影片的資源分配，會把更多的精力和資源放在重要的場景。”
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技術合作只是起點
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不過眼下，中國動畫電影公司不必太為資金犯愁，資本正在以前所未有的規模向該領域集中，更多的動畫電影人才也慕名而來，這其中也包括迪士尼的動畫大師們。
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和迪士尼有著17年合作歷史的上海文廣新聞傳播集團（SMG）開始在電影和電視劇方面尋求合作，雙方首部合作自然動物電影《我們誕生在中國》已經上映，由中國導演陸川指導，迪士尼金牌制作人羅伊·康利擔綱制片人，后者曾憑借《超能陸戰隊》獲得奧斯卡最佳動畫長片獎。
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除莫林以外，迪士尼前主席迪克·庫克（DickCook）創立的迪克·庫克工作室（DCS）將與中國合作伙伴——嘉視年華影視公司聯合著名導演金基德制作中國電影《無神》，該片預算約為2.5億人民幣。
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迪士尼與中國影視制作公司的合作由來已久，如果說以前中國公司主要是參與發行和投資，現在合作范圍則變得更加深入與多元，迪士尼公司先進制作理念和技術人才將直接參與到中國動畫電影的制作過程中。
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不過，莫林也指出，制作和技術進步不是根本，對于動畫影視公司而言，關鍵在于刻畫故事和情節的能力。“藍天白云做的再漂亮也只是藍天白云，中國動畫電影要多做產品，多講故事，才能更好地運用技術。”
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